悬悬青青

just一些口嗨，可以当片段灭文看，基友让我发上来（。

乐队AU：

北一（交响乐团）解散，影山去乌野（金属乐队）应聘吉他手，虽然作为吉他手名不见经传，但弹得异常不错

泽村:我们的传统是双吉他，你和日向好好磨合唷

影山:恕我拒绝，他太菜了

泽村机敏地一把薅住日向的头毛，按下他的暴跳:我们演唱会保留曲目都是双吉他的谱子

影山:我来改

泽村和菅原交换一个眼神:那你想怎么改？

影山:删个吉他加个小提琴

菅原:？谁来拉

影山:？我啊

泽村:不，编曲是一回事，磨合并不是那么容易的事情……

影山:努努力就可以吧？

泽村微怒:总是一副什么都能干的样子，你知道一个人是没有办法替一支队演出的吧？

菅原:额，其实有合成器……

话音未落，影山从屁股下面抽出一把小提琴，刚拉了两个音就全场震惊:他居然用一把小提琴拉出了《弦乐小夜曲》弦乐团四重奏乐团的效果！四个声部用一只手就搞定，此手巨大无比，小指长得仿佛神佑，看上去在高把位独自优雅，但同时又拉出来相当厚实的低音，乐章处理丝滑流丽，非常精妙，看上去毫不费力，但一众把玩过弦乐的人看到他握弦的手，自己的手指就开始幻觉抽痛了，此等变态的演奏实在是让人不知如何面对。

一曲奏毕，大家沉默半晌，泽村艰难地开口:所以你其实是小提琴手？

影山:之前确实一直表演的小提琴

菅原:不过看你的指法是练过古典吉他的？

影山:是的，虽然吉他有品格会容易一点，但是复杂的和弦让我琢磨出一些有趣的演奏方式

日向:有趣……的演奏方式…………（揉弄自己并没有受到变态演奏拷打的手指）

入队以后泽村：不如我们遵循大部分乐队的传统，把贝斯给吉他弹得比较拉的那个人负责（玩梗

影山：？和我有什么关系

泽村：你教教他贝斯

影山：贝斯还需要教？（只是真诚地吃惊，因为觉得触类旁通自己练练就会了，没有嘲讽的意思）

日向难忍此等羞辱和他大打出手：不许看不起贝斯啊混蛋！

影山：原来你之前是贝斯

日向：额哈哈哈，这个嘛.....倒也不是，就是看不惯你很拽的样子啊！给我向贝斯道歉！！

教了几天影山主动挂起来贝斯，日向想要感动但知道事情没有那么简单，警惕地：你这么好心？

影山：贝斯太重了，再给你压矮点到时候舞台全景都不好给

日向蓄力要跳起来打他膝盖（不

影山：而且弹贝斯腰长一点才好看，你这小身板各处都不够匀，看着太可怜了

月岛是键盘，但本尊是搞电子音乐的油管主，家里很多稀奇古怪的合成器，机械公司社畜山口经常来帮他焊接。合成器诸如德国的心形电子合成器 ，根据触感和湿度来发声，意味着要用古早点钱方式舔舔手指去摁它，月岛买来用了一次就不用了，因为总是怀疑有别人玩过。电子合成罐，内置光和动作的传感器等等。

珠宝设计师au

影山擅长隐秘式镶嵌，偏好铂金➕钻石的白色系夜用珠宝，常以自然为设计灵感，（和日向一样，但日向镶嵌技术很一般。）最出名的系列便是以“鸟儿起飞那一瞬间般的灵动”而扬名。总的来说趋于“珠宝是物件而非消费品”的老派观念，不喜欢设计轻奢。

日向经常设计万用珠宝，且偏爱黄金➕彩宝，镶嵌技术不太行，经常用分成来委托影山镶嵌。最出名的设计是一只复古百宝匣，行内外褒贬不一，影山倒是蛮喜欢的。被人赞美说“匣子下方的曲线仿若长茎向日葵躺进姑娘臂弯”，影山觉得很扯淡。对珠宝本身的文化价值没有什么兴趣，不如说入行之前的风气就把珠宝已经当作消费品了，不反对这种观念，对影山的想法也没有什么感觉，毕竟影山嘴很笨说出个啥。

日向是去法国学的结构，所以对人体很有认知。 擅长万用珠宝，设计的珠宝经常有很多小机关。

影山去意大利学的金工，手上活就很细。两个人很适合合作设计，加之感兴趣的理念来源都差不多。

日向的第一个作品基本可以说是影山开后门拿自己的资源工匠甚至宝石让他做的，因为日向虽然创意很好 但是手绘功夫实在是有点惨。很多人看不懂他的创意， 就算手舞足蹈讲懂了也不敢让他来做。

影山是谁？影山也是拟声词大师！

看了图觉得，这么菜的人也敢来搞设计？先给我拿坦桑石和莫桑钻做做得了。

做出来影山觉得，嘶，这家伙好像有点前途啊……给他找了个资助人，问他要不要去英国学点当代艺术，看你很有创意的样子。日向觉得现代艺术就算了，虚头巴脑的，去法国学点结构才是正经事。

日向毕设拿软陶做了花卉主题的一套设计，光顾着好看，材料没整好，脆性太大，影山过来拿起来随便看了看就碎他手里了，日向那一瞬间想好了一万八千字的遗嘱，结果影山捏着几个碎陶花瓣，憋了半天说，我再帮你做一个……日向起死回生，感激涕零，过了很多年才知道当时影山以为是自己力气太大给它干碎了。